惠东俅瘴装饰设计工程有限公司

文章摘自：搜建筑

        搜集效果圖公司作品的過程中，一般載過一輪圖之后，我就不再回來看了，因?yàn)楣就谡业揭惶追椒ㄕ撝?，會用很多年：雖然項(xiàng)目和客戶不同，圖看上去卻都差不多。但我總覺得MIR會和其他公司不一樣，因此就有了今天的這篇文章。如果用一句話來闡釋MIR的進(jìn)化：技術(shù)純熟帶來的藝術(shù)自由，我覺得還挺合適。

 
他們的工作流程非常嚴(yán)謹(jǐn)
首先收到設(shè)計(jì)方案
經(jīng)過開會思考、討論
通過手繪表達(dá)初步設(shè)想的場景氛圍
之后整理3d模型和素材等


完成一張圖的制作
 
工作時間從每周的周一開始到周五結(jié)束
從不加班
……
每張圖的報價也是高達(dá)4600歐元
卻有很多人想找他們畫圖
 
大家對MIR的白大褂應(yīng)該都挺熟悉了，今天的文章開門見山，都以MIR在2017年新上線的圖為開端。

PUBLIC, Dubai EXPO
 

        效果圖在技術(shù)上讓我說分兩大類：
        一類是直接的技術(shù)，比如渲染器、材質(zhì)參數(shù)、后期技巧等等；
        另一類是間接的技術(shù)，比如角度和景別等。前者不用多說，后者有點(diǎn)像每個公司的技術(shù)研發(fā)，能對一個類型的建筑找到對應(yīng)的成熟表達(dá)方式，會對日常生產(chǎn)效率很有幫助，MIR也不例外。但不同的是，MIR一直在進(jìn)步。

 

        這是英國事務(wù)所KKA在法國沙特爾的一個項(xiàng)目，第一張圖遠(yuǎn)景就是法國四大哥特教堂之一的沙特爾大教堂。雖說MIR原則上自己定角度，但我相信作為商業(yè)公司，或多或少還是要給業(yè)主面子的，比如第二張的這種遠(yuǎn)景角度，MIR就總用：

BIG，法國人體博物館

AEDAS，新浪北京總部

Dorte Mandrup（Danmark），伊古麗薩特冰川中心

        除了要給建筑一個正臉以外，MIR很在意前景地面的表現(xiàn)，或者用他們的話：自然。也正是由于這個大目標(biāo)，MIR的圖都很在意建筑如何與自然景觀結(jié)合，換言之，他們會根據(jù)建筑的表情來選擇景觀類型，不敢說渾然一體，但起碼和諧統(tǒng)一。

 

        又是一家英國事務(wù)所，Powerhouse在荷蘭提爾堡大學(xué)的項(xiàng)目，這種躲在樹林里的角度就更常見了，不算beauty and the bit等公司的，MIR自己也用，但MIR在2017的這張圖放大仔細(xì)看，門口有一群扔帽子的畢業(yè)生，以及配套的攝影師，細(xì)節(jié)上的考慮比下面這些類似角度要進(jìn)步不少：

Allied Works(Canada)，俄亥俄州哥倫布市，國家退伍軍人紀(jì)念館
 
以及一些這個角度的變體：

Snohetta

PUBLIC(Chicago)

Link Arkitekter(Danmark)
 

        BIG的項(xiàng)目，雖然這個角度也不新鮮（看下面這張圖），但MIR對近景草木和建筑的結(jié)合關(guān)系，已經(jīng)處理得十分精巧和細(xì)膩，這為MIR進(jìn)一步在成熟角度基礎(chǔ)上創(chuàng)新提供了支持：

Saunders Architecture(Norway)
 

 巴黎事務(wù)所CAAU的項(xiàng)目（這家事務(wù)所在2016年贏得了深圳寶安區(qū)文化藝術(shù)中心的國際競賽，與華東院合作），這個角度也有原型：

        3XN的瑞典銀行，但顯然2017年的這張圖比3XN那會兒進(jìn)步了很多：一方面它敢于把攝影機(jī)拉近，把街景描繪得更細(xì)膩；另一方面它不再依賴室內(nèi)燈光來提升畫面效果，依靠場景的自然時間段已經(jīng)令受眾與真實(shí)認(rèn)知產(chǎn)生共鳴。這個項(xiàng)目在2017還放出了下面這張，相比于前者，它更像攝影作品：無論是對近景和主體的敘事性構(gòu)圖，還是建筑在氣氛上的描摹，都超越了對“效果圖”這三個字的經(jīng)驗(yàn)性認(rèn)知。

        LesArchitectes的項(xiàng)目，EsplanadeClark。街景是建筑表現(xiàn)里無法回避的專題，MIR在畫面上不僅注重構(gòu)圖，更注重場景表達(dá)的真實(shí)性：光和氣氛都是在物體間相互發(fā)生關(guān)系，不是生硬地加入某一種元素。上圖把路燈刺穿薄霧的感覺描繪得淋漓盡致，其實(shí)這種類似的角度MIR之前也畫過，但如此強(qiáng)烈的氛圍表現(xiàn)我還是第一次見：

Utopia
 

        Zaha的作品，塞浦路斯博物館，方案我個人是真喜歡。人視和前面的那組圖套路一樣。MIR之前的鳥瞰也是可圈可點(diǎn)，但顯然MIR在這張圖上對“自然”二字的執(zhí)行力更為優(yōu)異，它不再需要水面或者攝影機(jī)的變化來給圖面定調(diào)子，也更敢于表現(xiàn)建筑基地與城市的親切關(guān)系：

Dream Island

Snohetta

HLM
當(dāng)我覺得剛剛這張鳥瞰已經(jīng)與下面這兩張差不多，MIR也江郎才盡的時候：

Bofill，巴薩諾坎普

3XN
我發(fā)現(xiàn)MIR還是有新花樣：

        藤本壯介與CAAU合作的法國里爾大法院。后面這張鳥瞰和之前的又不一樣，MIR通過高超的后期技巧把藤本壯介的設(shè)計(jì)手法與當(dāng)?shù)氐淖匀画h(huán)境結(jié)合起來，從另一個維度詮釋了建筑與基地的親密關(guān)系，又不矯揉造作，MIR在官網(wǎng)上用法文給它起了個名字：恰似一片羽毛。

 

還是LesArchitectes的上面那個項(xiàng)目，MIR近期的室內(nèi)作品明顯看得出在表達(dá)上對建構(gòu)邏輯更加尊重，因?yàn)镸IR以前的室內(nèi)是這樣畫的：

        BIG的項(xiàng)目。這圖那會兒看起來也是驚為天人，當(dāng)然說的是角度的創(chuàng)新和畫面氣氛的把握，再對比2017年的這張圖就能明顯察覺MIR在構(gòu)造上下了功夫。這并非個例，還有下面這張：

倫敦事務(wù)所Sutton Young在國王十字的項(xiàng)目，我找到這張圖的時候猶豫了好一陣它是不是照片，實(shí)際上類似角度MIR之前也畫過：

Snohetta

        一張幕墻內(nèi)一張幕墻外，細(xì)部的精細(xì)度足以讓我懷疑這圖是給幕墻公司做的。MIR在技術(shù)上的進(jìn)步與突破給了角度、景別選擇上更大的余地。

 
MIR在2017年炫技的室內(nèi)還有幾張：

AgenceSEARCH, Beauvais Theater

COBE, Tapeten Museum（據(jù)說是全球唯一的掛毯博物館）

Studio Gang, AMNH

        之所以說它們炫技，是因?yàn)镸IR之前的室內(nèi)，或者說套路上的室內(nèi)不是這么畫的，比如第一張報告廳，一般都不具體表現(xiàn)座椅和天花板，這些內(nèi)容都是后期整體加上去的，比如：

3XN, CPH Arena

Snohetta, Malmo

以及對于第三張漸消曲面本身的平滑以及材質(zhì)貼圖的處理，都在不同的維度展示MIR出眾的技術(shù)實(shí)力。

 
正是具備了這些，MIR今年這幾張圖，才不會讓人覺得驚掉下巴：

JSA, Sotogrande

TZed, KOA

        MIR強(qiáng)大以及多面的硬技術(shù)，為它進(jìn)行更大的角度創(chuàng)新提供了可能性。這兩張圖如果不是MIR發(fā)布在他的網(wǎng)站上，我從任何其他渠道找到都會一眼帶過：因?yàn)槲艺娴暮茈y相信它們是效果圖。就像開篇所說，它在技術(shù)上的純熟為藝術(shù)上的自信，乃至自由，創(chuàng)造了豐富的想象空間，極大地擴(kuò)寬了建筑數(shù)字表現(xiàn)的維度與深度。

RRA(Australia), Pilestredet77

StudioNineDots(Netherlands), Zuidas

Zaha Hadid, Cancun

Snohetta, House to Dieln
 
但，這些都不夠讓人結(jié)束對2017年MIR的期待。
 


西雅圖本地事務(wù)所Olson Kundig對地標(biāo)太空針?biāo)?Space Needle)的改造項(xiàng)目，在Archdaily上也可以查到。
 
MIR再這么玩兒下去，離開攝影展就不遠(yuǎn)了。
 
to be continued...